郑板桥的《坡公小品册》，搁现在就是个“不走寻常路”的艺术品。这本册子不大，29厘米见方，却藏着大乾坤——他把篆、隶、行、楷揉成一团，自创了个“六分半书”，人称“乱石铺街”体，听着就像街头杂耍，可细品全是门道。
这字写得，那叫一个“任性”！篆书的圆转、隶书的方劲、行书的灵动、楷书的端正，全被他拆了重组，有的字瘦得像竹竿，有的胖得像石墩，笔画粗细能差出十倍，墨色浓淡全看心情。你说他乱来？可每个字都站得稳稳当当，重心一点不歪，像极了他人——表面疯疯癫癫，骨子里硬气得很。
他抄苏轼的小品文，专挑“人生如逆旅，我亦是行人”这种句子，大概是从坡公的旷达里，看到了自己的影子——做县令时敢擅自开仓赈济灾民，宁愿罢官也不讨好上司；卖画时明码标价，绝不装清高。字里的“硬气”藏不住，横画像竹刀，竖画似石骨，连捺脚都像他按察民情时拄的拐杖。
可俏皮劲儿也藏不住。偶尔有个字歪着头，像在挤眉弄眼；有的笔画突然变细，像在吐舌头。这“亦庄亦谐”的劲儿，让严肃的书法多了烟火气，就像他画里的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”——既怀苍生，又不失真性情。
郑板桥的字，当时算“离经叛道”，如今看却是清代书坛的一股清流。他就像个“拆墙人”，把困住创造力的高墙拆了个洞，让后来者知道：规矩是死的，笔墨是活的，人心更是活的！
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